Kick ball change, pas chassé, 5 6 ---Boogie
Le TOP TWELVE mondial du balboa en 2006. Rassemblé à San Diego chez Joel PLYS.
Chez
youtube
Balboa & Bal-Swing History - Peter Loggins - partie 2
https://www.youtube.com/watch?v=z-OHZ5FHHls
Balboa & Bal-Swing History - Peter Loggins - partie 4
https://www.youtube.com/watch?v=Q0O9dBXN4xE
Balboa & Bal-Swing History - Peter Loggins - partie 5
https://www.youtube.com/watch?v=5cisvGuqju0
Hal Takier, Original Jitterbug
https://www.youtube.com/watch?v=ebw84iWPDz8
Hal Takier: The Ultimate Jitterbug
https://www.youtube.com/watch?v=nFNW44W7igA
Cross-over,
Paddle,
Bal-swing,
The dream,
La pendule,
come-around,
pure BALBOA
Eclosion dans les années 20 – 30 sur la cote du sud ouest des Etats-Unis.
Le balboa adopte définitivement cette appellation en 1930 en référence à une petite
péninsule du nom de "BALBOA" à hauteur de la plage de Newport
(Station balnéaire célèbre pour ses régates du coté de San Diego). Mais voyez plutot
les photos de Balboa island sur le site de RV.
Suivre >>> Danse >>> "Un après-midi à Balboa Island"
Danse de couple en position fermée pour le pure balboa. C'est une danse qui s’accommode de musiques rapides (New-Orleans) Mais pas que...
Se danse en 8 temps comme le lindy, disons: 2 fois 4, ce qui ne gate rien car on pourra insérer quelques pas de balboa dans son lindy et vice versa.
On peut rappeler, pour l’anecdote, que le balboa était aux Etats-Unis et à l’époque, une
danse de « blancs ». Pour signifier en fait que ces derniers se tenaient
bien raides sur leurs jambes (un manche à balai dans le dos) par opposition aux attitudes déjantées des lindy-hoppers.
Si vous avez l’occasion de visionner les vidéos dans lesquelles les « blacks »
singeaient la danse du blanc vous vous régalerez.
Et vous ne savez pas quoi ? En maitrisant les pas de balboa vous serez tout aussi à l'aise pour danser sur certaines musiques exotiques
genre calypso, latin jazz,
voire salsa. Remember, en salsa, on compte 1, 2, 3... 5, 6, 7... .
En balboa on compte 1, 2, 3 & 4, 5, 6, 7 et 8 .
Un HISTORIQUE très bien fait chez lindycircle.com sous le controle de DAN GUEST (Londres)
On peut suivre aussi la série de conférences de Peter loggins ci-après:
Balboa & Bal-Swing History - Par Peter Loggins (Ville d'attache: Nouvelle-Orléans)
Position fermée, les partenaires vont au contact "chest to chest" à hauteur des pectoraux.
Sans ètre du collé-serré, c'est du mush mush.
Il est rapporté qu'à l’époque, certains clubs ,
et tout particulièrement du coté de Balboa Pavilion justement, imposaient, pour des
raisons d'occupation au sol, que les partenaires restent parfaitement collé-pas sérrés
tout le temps de la danse, sinon c’était le renvoi de l’établissement .
Le haut des bustes donnent l'impression alors d'une légère inclinaison vers l'avant de chacun des protagonistes.
La follower est tout de mème légèrement décalée sur la droite du leader pour le plus grand confort du couple.
Les pectoraux viennent s'intercaler.......(Le mush mush). Enfin bon!
je ne vais quand mème pas vous faire un dessin non!. Cette connexion, est la connexion du pure balboa
par opposition aux figures ouvertes du bal-swing dans lesquelles le couple va relacher la connexion.
Maxie Dorf rappelait: "It is NOT Impolite to get CLOSE to your partner"
Et je ne pense pas que Nick Williams
ou Sylvia SYKES,
la grande prétresse du balboa, démentiraient.
Les partenaires sont donc en contact par le haut des bustes, ce qui, soit dit en passant,
ne permet pas à la follower de
jeter un coup d'oeil sur le jeu de jambes de son partenaire. Et, ça n'est pas plus mal .
Le bras gauche de Simone par-dessus de bras droit de Hubert (Rien que de très classique). Sa main gauche repose sur l’épaule de Hubert voire un peu plus bas à l'amorce de l'épaule.
Cette position du bras gauche de Simone va grandement participer à soigner la connexion.
Le bras droit de Hubert passe dans le dos de Simone. Il a sa main confortablement ouverte un peu en-dessous des omoplates. Enfin,
main gauche HB main droite Simone en position valse à 3 temps. La connexion est ainsi marquée par
une certaine rigidité de l’axe passant par la main gauche de Hubert jusqu’à son coude droit.
C'est le cadre. C’est parti, et ce sera principalement par le haut du buste que Hubert va guider Simone.
Au beau milieu d'un cours, Bernard CAVASA ou Andy Spitz pouvaient demander aux leaders qu'ils ramènent
leurs mains dans leur dos pour ne plus piloter que par les hauts du corps restés en contact.
La partenaire doit percevoir l'initialisation d'une figure ou la fin par de légères inclinaisons
sur la droite ou sur la gauche, de légères rotations du buste, une
petite extension (hip's) un léger affaissement, une respiration, etc... En bref, il y a
de la vraie communication quoi.
Ci-contre, Paolo a peut-ètre les genoux un peu trop avancés.
M'enfin il fait à son idée hein!! Pour Lauren, rien à dire . Vous pouvez cliquer sur l'image .
Rythmique:
Pas de base (Pour le leader)
Pure pas de base sur 8 temps:
step[G]<1> step[D]<2> pose[G]<3> appui[D]<4> step[D] step[G] pose[D] appui[D] <---------------------------SB-----------------------------> <--------------------SK-------------------->
Single time step
Dans la SB (les quatre premiers temps), Hubert part légèrement du pied gauche[G] à reculon.
Dans la SK, (les quatre temps suivants), il avance gentiment du pied droit[D] sur Simone.
Il démarre donc comme dab du pied gauche en arrière sur le temps <1>[G].
Il avance le pied droit sur le temps <5>. On pourrait dire de ce pas de base que c'est le pas de base épuré.
Epuré au sens ou les danseurs ne font quasiment rien sur les temps <3 et 4> et <7 et 8>.
Les "appuis" consistant uniquement à préparer le step suivant .
Pour cela on a reporté le poids du corps sur le bon pied. Les temps <1, 2> et <5, 6> n'étant que des "marchés".
On pourrait tout aussi bien écrire :
Une petite marche arrière sur 2 temps suivi d'un break<2T>
dans la <SB> et un retour au point de départ
sur 2 temps suivi d'un break<2T> dans la <SK>.
C’est un A/R ponctué de deux « break ».
Le premier à <3>, le second à <7>. A <4> ou <8> les deux pieds
sont au sol et les danseurs en parfaite stabilité bien connectés en prenant appui sur le bon pied
pour la suite des opérations.
Les temps forts <3> et <7> sont deux repères temporels qui reviennent
régulièrement dans différentes figures du Balboa.
Démarrage dans le pas de base
Encore une constante.
Dans un rock, Hubert démarre son <rock step> sur le pied gauche au temps <1>[G].
Il fera de mème dans le pas de base du balboa .
Rappelons cette permanence du
démarrage à <1> sur le pied gauche, que ce soit en rock, en lindy, en shag etc...
Simone partira comme d'hab du bon pied, je veux dire le pied droit.
Hubert démarre donc pied gauche en arrière <1>. Il amène Simone à (ou avec) lui du seul fait de la connexion collé-pas sérré.
Si follower stricktly beginning, une légère pression de la main droite sur son épaule, comme
s’il voulait la déséquilibrer vers lui. Plus rigoureux encore, HB a simplement déplacé son centre de gravité
vers l'arrière tout en conservant une rigidité naturelle de la connexion qui fera que Simone ne pourra que venir à lui.
Il effectue ce faisant un premier step sur son pied gauche (un step[D] pour Simone en avançant). Il enchaine, toujours vers
l’arrière, un deuxième step[D] <2> et pose[G] à <3> . Appui sur le
pied gauche à <4>[G] pour pouvoir repartir du pied droit à <5>[D]
Le pas de base devrait pouvoir se guider sans l’aide des mains, uniquement par l’appui
des deux poitrines l’une contre l’autre.
Dans le plus pur esprit du balboa intégriste, vous devriez pouvoir danser dans un mouchoir de poche (50 cms x 50 cms). Ce qui dépanne bien dans certaines caves
particulièrement fréquentées (Genre caveau de la Huchette aux heures de pointe).
La figure de Hubert dans la SB est la figure de Simone dans la SK et vice-versa. Ce qui fait que le tout
premier cours de balboa peut consister à placer tout le petit monde en ligne et présenter les pas de base dans un stroll.
Maintenant, pour mettre toutes les chances de son coté, Hubert pourra ètre bien inspiré en commençant par
marquer un léger balancement d'un coté et de l'autre sur deux temps <1 2>[G] <3 4>[D] <5 6>[G] <7 8>[D]
et c'est parti avec le premier step[G] du pas de base . Ce préambule aura seulement servi à placer Simone sur le bon pied au temps 8 .
Au temps 8, elle est bien en appui sur son pied gauche.
Variantes dans le pas de base Double time step
Fioritures et variantes dans le pas de base sont légions. Une façon d'enrichir ses figures tout
en restant connectés pure-balboa.
Elles prennent place le plus souvent, dans une première approche, dans les temps <3 & 4> et <7 & 8>.
Dans ces temps, les partenaires peuvent placer un peu ce qui leur passe par la tète
au grés de leurs fantaisies.
Ces figures ne garderons en commun que les marchés sur
<1, 2> et <5, 6>. Je m'explique: Sur 3 et 4, en lieu et place du pause together, je peux tout simplement opérer un léger slide
de coté du pied gauche pour le ramener au temps 4. Et la, c'est le déclic. Je comprends vite qu'en fait je vais pouvoir donner libre cours à mon imagination
pour enjoliver et varier les figures dans ces plages de temps des <3 et 4> et <7 et 8>. Avec, pour Hubert, le soin de privilégier
les temps <3 et 4> pour caser une fioriture. Pour Simone, ce sera plutot dans les temps <7 et 8>. Chacun des partenaires ne se préoccupe
pas de ce que fait l'autre .
Les "Hop" ou "hold" du balboa.
Sur le temps <3>, Hubert peut exécuter un léger kick[G] au lieu de le poser tout de suite.
Sur le temps <7> ce pourra ètre une légère suspension (hold)[D] avec appui sur le pied gauche avant de poser le pied droit à <8> .
Ce sont les "hop" ou les "hold" du pure balboa exécutés sur un pied puis sur l'autre.
Observez ici les appuis francs sur les temps <4>[G] et <8>[D]. Chaque fois on reporte le poids du corps
sur le bon pied . Le couple a rajouté ici quelques side steps et lollies .
Pour mettre toutes les chances de son coté et ménager la cheville de Simone, Hubert exécute
son léger kick[G] à <3> vers l'extérieur, disons à 10h30.
A <4> il ramène son pied gauche pour prendre appui et
repartir en <step[D] step[G]> vers l’avant. Soit, 2 marchés et hold[G] à <7>.
Fioriture :
Ce hold pourra tout aussi bien ètre un touch[D] ou un "toe" au talon gauche à <7> puis fermeture du retour à <8> les
pieds sont ramenés parfaitement parallèles au sol presques accolés.
En lieu et place du "ramène", je pourrais aussi écrire "step":
<1>step[G] <2>step[D] <3>hop[G] <4>step[G] <5>step[D] <6>step[G] <7>hold[G] <8>step[D]
Les hops sont donc marqués sur les temps <3 & 4> puis <7 & 8>, avec, encore une fois, une
attention particulière à accorder aux temps <3> et <7>
Fioritures dans le pas de base - suite
Triple steps
Slip-slop sur <3 & 4> (Ecart - jointure glissé des deux pieds)
Heels sur <3 & 4> (Un laissé aller sur les talons accompagné d'une courte ouverture des deux pieds)
Le dessin rapide d'un petit cercle au sol (Du pied gauche sur 3 et 4. Du pied droit sur 7 et 8)
Un ralentissement du pied gauche sur <3 & 4> pour le ramener à hauteur du pied droit dans la SB.
Un léger glissé arrière du pied gauche sur <7 & 8> dans la SK (Albert Ferran).
Au temps 7 , Hubert pose nettement le pied droit en arrière. Dans le mème temps ,
Suzanne peut en profiter pour décrire un léger arc de cercle au sol de son pied droit en avançant sur Hubert.
Heel touch[D] à <7>
Stomp[D] ball[D]-change[G] <7 & 8>
Shuffles
Pendule
Etc.....
Right slide
Se caractérise principalement par un glissé latéral sur la droite dans la <SK>, soit sur <5, 6, 7 ET 8>
Figure pas franchement évidente, mais jolie à regarder quand elle est réussie pile poil sur la musique.
step[G]<1> step[D]<2> tiny kick[G]<3> pose[G]<4> écart[D]<5> ramenez[G]<6, 7 et 8>
Guidage: A <4>, Hubert alerte Simone en inclinant légèrement son buste sur la gauche indiquant ainsi qu'il va y avoir un déplacement
sur sa gauche en lieu et place du marché arrière pour Simone.
Pour Simone :
Pour Simone, ces fioritures sont plus faciles à caser dans la SK de la figure de base. Soit lorsqu'elle se déplace en arrière.
Ce faisant, elle laisse du champ devant elle . En avançant, c'est plus délicats car les pieds ont tendance à trainer
en arrière, limitant les marges de manoeuvre. C'est pourquoi, toutes les fioritures que pourrait éxécuter HB dans
la SB, Simone essaiera de les placer dans les SK, soit dans les temps <7 et 8>. En résumé, pas d'éxécutions symétriques, mais des éxécutions alternées.
Et puis je vous dirais, chacun fait ce qu'il veut dans ces temps charnières.
Aller-retour :
Il s'agit ici de Petits pas sérrés en nombre
indéterminé en ligne droite sur le pas de base en marche avant ou en marche arrière. Si HB est en marche avant,
il met fin à son marché par un petit hop à <7> (Le léger touch[D] au talon). Si il est en marche arrière,
ce sera un petit hop à <3> (Le léger glissé[G] sur le coté).
C'est donc une succession de petits pas en laissant plutot trainer les pieds au
sol (shuffle). On reste sobre. Les pieds souvent ancrés dans le sol (Rappel boogie woogie).
shuffles avec Steve & Heidi
Shuffle
Un shuffle est , en 2 temps, un brush suivi d'un tap éxécutés du mème pied. C'est avant tout une figure de claquettes.
On appellera aussi shuffle un petit glissement du pied au sol,
vers l'avant, vers l'arrière, sur le coté voire sur place. Les shuffles
relèvent du jeu de jambes ou plus précisément du jeu de pieds. Les shuffles sont un styling (Shine steps) propre au danseur et non au couple.
Ils se travaillent d'ailleurs en individuel. Le danseur prend par exemple appui sur un mur, les deux mains en appui sur le mur un peu au dessus de la tète, et
il s'éfforce de faire trainer ses pieds au sol dans une rythmique du 8 temps ou du 2 fois 4. Pendant qu'un pied cire le parquet, l'autre est celui sur lequel
le danseur a pris appui. Cet appui peut ètre le talon (heel) ou la plante des pieds (toe). Chaque appui pouvant
s'accompagner d'un léger pivot. Je propose une écriture sur quatre temps:
< heel[G] toe[D] heel[D] step[G] >
Sur chaque heel ou toe, il y a un shuffle de l'autre pied, avant arrière en alternance. Vous avez dénombré ici trois shuffles
suivi d'un step. On reporte le poids du corps sur ce dernier step pour entammer une série de trois shuffles dans l'autre direction. En fait, il s'agit pour
les partenaires de tricoter en dessous des genoux.
Les Paddles
Un paddle consiste pour le couple à pivoter sur un pied ou sur l'autre.
Paddle pied gauche Hubert pivote en rotation sur sa gauche sur son pied gauche. Il entre dans ce paddle comme si il amorçait
dans la SB une transition. Ce faisant, il positionne sa partenaire sur son pied droit. Par petites poussées sur son pied
droit, Hubert entamme la rotation. Ce faisant, Hubert donne l'impression d'avancer sur sa partenaire.
Chaque petite rotation consomme deux temps <1-2> <3-4> <5-6> <7-8>.
Le leader sort de ce paddle par un linéaire nous dira ANDY. Et ce sera
un linéaire avant. Il avance cette fois franchement sur Simone du pied droit (C'est le pied du temps <5> du pas de base)
Il n'y a pas de lézard, Simone étant sur son pied droit.
Paddle pied droit Ce sera la figure symètrique du paddle pied gauche. Soit: Entrée dans le paddle dans la SK. Pivot sur le pied gauche
pour Hubert. Il fait marche arrière amenant Simone à lui. Sortie par un linéaire, mais linéaire pied droit sur <7> et <8>.
On combinera souvent paddle pied gauche sur <8T> et paddle pied droit sur <8T> . Et comme
Hubert est entré dans son paddle pied gauche sur le temps <4> du pas de base il entame son paddle pied droit
8 temps plus tard correspondant au temps <5> du pas de base .
Paddles latéraux
Pas de valse ou paddle valsé (Pour moi, c'est le break turn déja vu)
Ce sera un paddle avec alternance pied droit pied gauche tous les quatre temps.
Tout en tournant, <1, 2, 3 et 4> + <5, 6, 7 et 8>
A <3> HB est sur son pied gauche le même qu’à <1>. A <7>, il est sur son pied droit le
même qu’a <5>. Légers slide sur <3 et 4> (Petit arc de cercle dessiné au sol du pied droit sur les temps <3 & 4>). Léger slide encore sur <7 et 8> du pied
gauche. Se décompose bien en une SB(G) suivie d’une SK(D). On enchaine autant de fois que le commande la musique (Sur toute une grille par exemple). On en sort par un
pas de base. Attention on ne marque pas le temps <8> puisqu’il est dans le slide. il s’agit ici d’une succesion de transferts pied gauche
<4 temps>, pied droit <4 temps>.
Kick and flip
Les flips sont un petit jeu de jambes consistant en un transfert rapide d'un pied sur l'autre simultanément à un léger
kick du pied qui vient de perdre l'appui.
Souvent éxécuté sur un step arrière (voire un step sur place). On peut caser un flip dans nombre de figures
voire mème plusieurs flips dans une mème figure sur 8 temps. A rapprocher du pendule (Voir ci-après).
PENDULES
La pendule basique (Je dis basique parceque casée dans le pas de base en pure balboa), et ce
dans les temps <3> à <8> du pas de base.
A souvent sa place en lindy aussi. Déclenchement sur le <3 & 4> d'un charleston par exemple.
Démarrage d'une "pendule" basique .
Hubert déclenche une pendule sur le temps <3> du pas de base.
- Un léger kick sur le coté au temps <3>[G] (à 10h30 pour éviter la cheville de Simone)
- Au temps <4> il raméne
ce mème pied[G], la ou il était tout en chassant en arrière le pied droit
par un léger mouvement de bascule (Pour moi, c'est un flip).
- Sur le temps <5>[D] c'est au tour du pied droit de revenir prendre la place du pied gauche
tandis que celui-ci est reparti dans un léger kick[G] en avant. (pour moi, c'est un flop)
- A <6> retour du pied gauche en lieu et place du pied droit, c'est un nouveau flip arrière.
- A <7> le pied droit chasse à nouveau le pied gauche vers l'avant (flop).
- Sur le temps <8>, le pied gauche qui est encore en l'air exécute un léger kick sur le coté
(tiny kick)
et retour dans le pas de base sur son temps <1>[G]. On a compris que ce tiny kick
servait à respecter le timing du 8 temps de base.
Ce qui donne :
step[G]<1> step[D]<2> kick[G]<3>
flip arrière[G]<4> flop avant[D]<5> flip arrière[G]<6> flop avant[D]<7> tiny kick[G]<8>
et step[G]<1> step[D]<2>...(c'est le retour dans le pas de base)
Une pendule basique n'implique pas du tout une participation de la follower.
Elle peut rester dans son pas de base comme si de rien n'était. Maintenant, si elle tient à participer,
ou encore si elle a vu venir, elle entre dans le jeu au temps <5>[D] ()avec un léger kick arrière.
La pendule 8 temps Remarque:
Ci-dessus, Hubert s'est offert un petit plaisir dans un shine step maison tandis que Simone peut n'avoir pas très bien compris
ce qui s'est passé .
Elle est restée tranquillement dans son pas de base et poursuit sa danse comme si de rien n'était.
Dans une pendule que je dis maintenant "pendule 8 temps",
Hubert poursuit ce mouvement de pendule au-dela du temps 7 précédent.
et il va le poursuivre jusqu'au temps <4> de la SB à suivre.
le couple bat alors la mesure alternativement sur un pied puis sur l'autre dans un balancement avant arrière. avant arrière .
autant de fois que la musique semble le commander . Ce qui veut dire que cette fois la follower va finalement
devoir entrer dans le jeu du leader et participer en parfaite harmonie . De son coté elle exécute
elle aussi le pas de la pendule en symétrie .
Simone a disposé de deux voire trois temps pour intuiter de ce qui allait suivre, ça devrait suffire.
Maintenant, il peut ètre utile de préciser ce que le tiny kick[G]<3> recouvre . Dans le mème temps
du léger kick, on martèle le sol du talon droit . Comme si le pied droit était venu chasser le pied gauche .
C'est en quelque sorte le premier flip.
Dans cette figure, Simone peut participer ou pas selon qu'elle a vu venir ou non .
Elle peut percevoir le flip & kick à <3> et accompagner les flip sur 5, 6, 7.
A <5>[D] elle exécute un flip arrière. Son pied droit slip en arrière tandis qu'elle prend appui sur son pied gauche.
Un flip s'exécute sur un seul temps. Un pied vient chasser l'autre en prenant sa place tandis que
l'autre pied reste en suspend. Un peu comme dans un pas chassé à ceci près que dans le pas chassé
le pied chassé reste au sol.
Sortie d'une pendule:
Deux sorties possibles:
- Sur le temps 4
- Sur le temps 8
- Sur le temps 4
Hubert revient dans le pas de base sur le temps <5>[D] de la phrase suivante. Il avance résolument sur simone
en posant son pied droit légérement devant tandis qu'il est encore en appui sur son pied gauche<4>.
C'est très précisément ce qui se passe
sur le temps <5> dans le pas de base.
Vous aurez noté que vous avez quitté le pas de base
sur <3 & 4> . Vous reprenez ce pas de base la ou vous l'avez laissé. <5> <6>
(Une règle générale)
Pendule 8 temps
- Un flip à <8> comme un léger kick pied gauche.
Comptez bien, à <8> vous vous retrouvez le pied gauche devant hors sol (Se référer au "kicks outside - <7> <8>").
Vous reposez ce pied sur le temps <1> du pas de base comme dab.
En laissant aller votre centre de gravité en arrière.
Et vous repartez légèrement en arrière entrainant votre partenaire.
Full-stomp Sur deux temps (<7 et 8>) , mème rythmique qu'un kick ball-change .
Sauf qu'à la place du kick on place un stomp[D]<7> (J'ai bien écrit [D])<7> .
En ce sens, pourrait s'appeler "stomp ball-change" . "Full-stomp and one[G] :
Dans un stomp ball-change, le leader est resté en appui à 8 sur son pied droit .
Il repart dans le pas de base comme si de rien n'était au temps <1>.
Out & in
Out and in avec Anne-Hélène & Bernard
Un out and in peut ètre enclenché sur les temps <1 2> comme <5 6> .
Sur <1 2> soit dans la SB , Hubert part nettement en arrière du pied droit tout en se désolidarisant de Suzanne qui reste en quelque sorte sur place.
Au besoin, Hubert a légèrement repoussé Suzanne à la taille . C'est le out. Sur <3 & 4> il ramène
suzanne à lui tandis qu'il avance dans le mème temps. C'est le in.
Sur <3 & 4> on ne change pas les bonnes habitudes, à <3> il pose franchement le pied gauche,
à <4> il prend appui sur ce mème pied pour enclencher la SK qui va ètre la figure symétrique sur les
4 temps suivant . le <5 6> sera un out, le <7 & 8>[D] sera un in .
Dans le petit cours ci-contre, Bernard se sert du out and in pour enclencher des lolies .
Avec mème lolies incluant triple steps ou kick ball-change.
Turn slide (Break turn):
Les break-turn consistent pour le couple à tourner sur place sur la droite (Droite de HB) en respectant des breaks sur les temps <3 et 4> et <7 et 8>.
On intercale entre ces breaks, des marchés <step step>. Je pourrais écrire:
On note bien que sur les <step[D] step[G]>, les pieds restent bien ceux du pas de base.
La figure est exécutée tout en pivotant sur la droite. Dans la SB par exemple, on amorce le slide dans le mème temps que le transfert sur le temps <3>. Ce slide se poursuit
dans le temps <4>. Il en sera de mème pour les temps <7> et <8> de la SK.
Sur le break du <3 & 4> HB a transféré le poids de son corps sur le pied gauche tandis qu'il laisse trainer le pied droit dans un léger arrondi sur sa droite.
Inversement dans le break du <7 et 8>. Il est cette fois sur son pied droit tandis que son pied
gauche décrit un petit arc de cercle toujours sur la droite.
Cohérence:
Le transfert[G] se fait bien sur le bon pied au temps <3> tandis que le pied droit décrit au sol un petit glissé rotatif
sur la droite jusqu'en fin du temps <4>. Méme observation sur les temps <7> et <8>.
Dans un turn slide, on pourra, au temps <7>, exécuter un seven kick et pourquoi pas enclencher une série de lolies.
Charge à HB de se faire comprendre en anticipant légèrement par une légère poussée de la main gauche et une pression vers lui
sur l'omoplate de Simone pour l'amener à pivoter sur sa droite. On peut mème poursuivre par des "triple step" (Kick[D] step[D] step[G], kick
step[D] step[G], kick[D].....etc..) tout en continuant toujours de pivoter sur la droite.
A <8>, on entame tout de suite la rotation sur la droite par un pivot de tout le torse et sur
<1>, marché pied gauche pied droit <2> pied gauche <3> pied droit 4 <HOP> <5> pose[D], <6> transfert[G] et kick entrant
<7> si on veut entrer dans une série de Lollies
Le marché arrière (appuyé)
Consiste à amener la follower à soi dans un marché arrière.
Sauf que vous devrez y mettre du style dans ce marché . Par exemple en orientant une fois sur deux vos
épaules sur la gauche puis sur la droite et ainsi de suite en alternance .
On peut entrer dans un marché arrière sur le temps <7>.
Vous ètes dans un break-turn. A <7> vous orientez vos épaules sur la gauche tout en reculant légèrement
pour poser le pied droit. Dans le mème temps , vous avez orienté votre partenaire sur sa droite tandis qu'elle vient poser son pied
gauche devant votre pied droit . Votre pied étant parti en arrière, votre main gauche part elle aussi en arrière
pour le respect de l'équilibre de la marche . C'est un classique . Cette dernière manoeuvre aura consommé deux temps
<7 & 8>.
Sur <1 & 2>, ce sera le mème mouvement mais symétrique . et ainsi de suite sur 8 temps . Sans oublier les orientations
des épaules et le balancement des mains en opposition avec le pied qui se déplace.
Sur le temps <1>step[G], le couple est revenu dans le pas de base . Hubert aura fait quatre pas en marche arrière
Transition
La transition peut ètre considérée, comme son appellation l'indique bien, comme une figure qui va servir à transiter d'une figure à une autre.
On entendra souvent les profs (Joel par exemple) annoncer "transition" et compléter alors la figure de transition par la figure
qu'il cherche à présenter effectivement. C'est d'ailleurs pourquoi on ne peut pas dire que la transition
soit une figure à part entière, mais plutot un artifice chorégraphique pour aboutir à une figure légale. Une transition pourra
par exemple nous entrainer dans une série de cross-over (Voir plus loin) ou un slide croisé ou des break turn.
Se caractérise tout particulièrement , dans le pas de base ,
par un léger "jette"<3>[G] sur le coté pour ramener ce pied gauche
en croisant devant le pied droit à <4> . On prend appui sur ce mème pied gauche .
Dans le mème temps il y-a eu un léger twist du torse sur la gauche de la part du leader .
On est dans le pas de base. A <3>, léger twist du haut du corps sur la gauche
éxercé par le leader en mème temps que le léger kick. A <4>, HB croise[G]
et pose le pied gauche, et décroise[D]<5> + step[G]. Sur ce dernier step,
il est rendu à <6>.
Guidage
Puisque HB est dans le <3 & 4> du cross-over, il amène à lui sa partenaire en la
faisant pivoter légèrement sur sa gauche. C'est le IN<2T> . Sur <5, 6>
il la repousse gentiment , c'est le OUT<2T>. Il ramène à lui avec un léger pivot sur sa gauche à <7 et
8>, c'est le IN<2T> . A nouveau, il repousse légèrement sa partenaire sur <1, 2> et il enchaine sur le <3, 4> déjà vu.
L’entrée dans le cross-over
Break-turn dysymétrique Tout en tournant:
step[G] step[D] 3 - 4[G] step[D] step[G] pas[D] cha[G]ssé[D] ou bien: step[G] step[D] pas[G] cha[D]ssé[G] step[D] step[G] 7 - 8[D]
3 - 4, 7 - 8 sont des légers glissés du pied en rotation sur le pied d'appui ([D] sur 3 - 4, [G] sur 7 - 8). les glissés prennent donc place sur les temps <3> et <7>
ILHC 2008 : 1st Place Balboa. Nick Williams & Kate Hedin
Cross over
La figure consiste à exécuter des
petits pas croisés (cross) par devant ou par derrière, alternativement pied gauche pied droit sur les temps
<3 ET 4>[G], <7 ET 8>[D]. Chaque cross consomme quatre temps. <1, 2, 3 et 4> <5, 6, 7 et 8>. Je pourrais écrire:
L'entrée dans le cross-over:
<step[G] step[D] jette[G] cross[G] step[D] step[G] jette[D] cross[D]> Puis:
<step[G] step[D] cross[G] cross[G] step[D] step[G] cross[D] cross[D]> ......
(Visualiser l’animation). Les cross sont à prendre un peu comme des breaks 2 temps.
Guidage: HB repousse gentiment à main gauche sa partenaire sur <5> et <6>. Puis il la ramène en la
faisant légèrement pivoter sur sa gauche sur <7 et 8>. Dans ce temps, HB croise sur sa gauche [D].
N.B : Les orientations du buste s’effectuent dans les mèmes directions que les cross. Je « croise
sur la droite du pied gauche, j’oriente à droite ».
TCBF 2008 Balboa Strictly Champions
Sorties des cross-over
Nombreuses façons de sortir d'une série de cross-over. Allons y pour deux sorties basiques:
1) Sortie break-turn:
Tout naturellement à <8>. HB a le pied droit devant. Il engage un break-turn en prenant appui sur son pied gauche à <1 >
Il entraine alors simone dans une rotation sur la droite.
On peut profiter d'ètre dans un cross-over pour enclencher une série de break turn. Attention,
vous étes peut-ètre entré dans les cross-over après une transition sur 3 et 4 du pas de base, mais vous entrez
dans la série de break-turn après un 7 & 8 du cross-over. Hubert prend nettement appui sur son pied gauche à <1>
pour amorcer les rotations sur sa droite sans oublier d'embarquer Simone.
Cross-over latéral Johnny LEE
Johnny's drop et cross-over
2) Sortie throw-out:
Sur <3 & 4>, Hubert va bloquer la main droite de simone en marquant une opposition. A <4> il pousse, sur <5 6>,
il lui fait faire comme un american spin sur sa droite qui va se terminer pour simone par un petit kick à <7>
comme dans un throw-out. La suite, on a compris, c'est un come around.
2) Sortie throw-out latéral:
Out<1 2> and In<3 4> , out<5 6> and In<7 8>
Au temps <4>step[G] le leader ne croise pas , il amorce le marché sur sa gauche suivi d'un step[D]<5> step[G]<6>
Swivels Pas facile de franchement marquer la différence entre cross-over et swivels . Les swivels proposent
une petite gamme de variations tout en restant sur l'architecture du cross-over .
On notera sur la vidéo , une entrée par une transition dans la SB et le marquage du temps <5>[D] débutant les swivels .
Le pas de Zack
Consiste, dans un cross-over, à ne pas revenir croiser sur le temps <5>[D], mais au contraire à ouvrir sur la droite sur ce temps <5>[D].
A <6> le pied gauche rejoint légèrement le pied droit qui va se décaler à nouveau sur la droite au temps <7>. Ce dernier step[D] va
consommer les temps <7 & 8>. Sur le temps 8, Hubert laisse trainer son pied gauche dans une légère rotation sur sa gauche tandis qu'il est toujours
en appui sur son pied droit. Enfin, Hubert revient dans son cross-over sur les temps 1[G] 2[D] et 3[G],
soit step[G] step[D] cross[G]
Zack valsé
Consiste à peu de choses près à enchainer plusieurs pas de Zack à la suite tout en en pivotant sur la gauche.
Dès le premier step à <5>, il y a un léger écart sur la droite. A <6> le pied gauche rejoint en quelque sorte le pied droit.
Sur <7&8>, Hubert exécute un léger slide en arc de cercle[D] en pivotant sur sa gauche tout en restant en appui sur le pied droit sur lequel il vient de faire un transfert
au temps <7>. Si HB reste ferme sur le cadre, Simone ne peut que suivre. On peut noter qu'il y a dans la SK un peu du break turn.
C'est un cross over dans la SB suivi d'un écart Zack dans la SK avec parfaite continuité du temps <8> sur le temps <1>
L'ensemble tout en pivotant sur la gauche.
Un petit cour de Heather & Kenny - On commence par du pure balboa pour finir sur du bal swing .
Throw-out, out and in...On reconnaitra sur la fin un "Dream" suivi d'un dream texas tommy.
Absence des lollies par contre...
Triple steps (Pas chassé)
Rappel: Le triple steps, les trois petits pas, consomme en principe deux temps. Exemple: 3&4, 7&8.
Consiste à poser un pied, poser l'autre dans le demi temps & et reprendre appui sur le pied avec lequel on a entamé le triple steps.
J'écrirai:
step[G]<3> step[D]<&> step[G]<4> ou step[G]<7> step[D]<&> step[G]<8>
On peut aussi considérer qu'un pied vient chasser l'autre. Le triple steps peut s'éxécuter en faisant du sur place, comme on peut aussi avancer ou reculer dans le mème temps voire tourner.
Le triple steps devient alors un vrai pas chassé. Pour ceux qui ont servi sous les drapeaux, c'est un changement de pied lorsque dans
un défilé on est déphasé par rapport à ses petits camarades. On rattrape le coup par un changement de pied.
Ceci pour en arriver à insérer des triple steps sur place dans les cross-over. On a alors, sur 8 temps:
Il s'agit maintenant pour le couple de se désolidariser . On peut commencer à le faire par un "throw out"
Throw out (Ouverture kické à <7>)
Il s'agit ici pour le couple de se désolidariser (Throw: lancer. Out: disons, au loin).
En ce sens, le throw out fait partie des figures de bal swing. En effet, les intégristes du balboa collé-sérré, ont fini par
accepter quelques figures dans lesquelles les couples abandonnaient la connexion fermée. Mais cela à la seule condition de revenir très
vite en connexion fermée. Cela fait qu'un throw out est généralement suivi d'un come around, soit un retour dans les bras l'un de l'autre (Voir plus loin).
L'entrée dans le throw out.
C'est une figure que Hubert amorce dés le temps <1>[G]) en initialisant une rotation sur sa droite.
Rotation dans laquelle il embarque sa partenaire dans la SB (les 4 premiers temps).
Il impulse cette rotation par un rock[G]-step[D] franchement marqué, comme pour prendre son élan. Dés <5>, il se désolidarise de Simone tout en
prenant du recul (Le buste part un peu en arrière). Il a gardé la main droite de Simone dans sa main gauche, et exécute un léger kick[D] extérieur à <7>, donc sur sa gauche, aussitot accompagné
d'un step à <8> en ramenant son pied droit. Soit:
<B-S P-C step[D] transfert[G] kick[D] pose[D]>
Le marché (step[D] step[G]) pourra se faire par un petit pas arrière à <6>transfert[G] pour se déconnecter de la cavalière. HB accentue ce mouvement arrière pour donner un effet "élastique" à <7> tandis
qu'il tend le bras gauche pour synchroniser Simone. Plus simple encore, on est dans la SB du pas de base et la SK
s'écrit: <step[D] step[G] kick[D] pose[D]>. Simone exécute de son coté un léger kick pied gauche sur sa droite. les partenaires se sont comme éloignés l'un de l'autre presque bras tendus.
Cet effet "élastique" à <7> ou stretch se retrouve régulièrement dans différentes autres figures du balboa.
Throw out left hand
Dès <3>, HB lache la main droite de Simone pour saisir, sur 5 ou 6 sa main gauche dans sa main gauche. Et encore une fois effet élastique à <7> (Stretch) (Seven kick)
HB Tire sur cette main gauche à <7> (effet élastique) pour lancer Simone dans un "come around". Penser à très vite prendre la taille de sa
partenaire pour réussir la reprise à <3>.
Throw out slide
Un slip en lieu et place du léger kick à <7>. Ecart glissé symétrique des deux pieds .
Throw out rapproché
On garde la cavalière dans les bras en ouverture rapprochée. La main droite de Hubert est restée dans le dos de Suzanne.
Come around
Un throw out est souvent suivi d'un come around. On pourrait dire que c'est la figure duale du throw out au sens ou il s'agit de revenir (come)
en connexion fermée tout en tournant (around).
Le léger stretch sur <7> et <8> va relancer Simone vers l'avant pour un tour sur sa gauche.
Au besoin,
Hubert donne une petite impulsion à <8>, mème si celle-ci ne s'impose pas du fait du stretch, en tirant légèrement Simone à lui tout en s'écartant légèrement
pour lui laisser éxecuter son demi-tour par sa gauche sur les temps <1> et <2>. Reprise sur le temps <3>[g] aprés un marché sur deux temps de Hubert.
Sur les deux premiers temps de la figure à venir, Hubert peut exécuter une courte glissage arrière sur son pied droit,
ce qui ramène Simone en bonne position sur la gauche et c'est reparti sur le temps <3>[G].
Left Come around
Un come around mais avec passage de la cavalière sur la gauche. La cavalière fait un tour sur elle-mème
en pivotant dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Et toujours la reprise du contact sur le temps <3> [G]
The "Dream" par Jeremy Otth & Laura Keat
Rappel : Les 3 touch de Jeremy . Dans le pas de base, Step arrière à <4> sur légère rotation sur la droite
amenant simone sur le coté droit . Retour sur le pied d'appui à <5>[G] et
touch<6>[D] touch<7>[D] touch<8>[D] vers l'avant avec Simone restée sur le coté droit de Hubert. (petit cours PBSF 2014)
Loly (Lolies ou encore loly kicks)
Une série de lolies peut s’enclencher en démarrant un break turn voire plus
simplement encore à <7> sur le pas de base. Sauf qu’à <7> HB a fermement entrainé l’épaule gauche de Simone vers l’extérieur sur sa droite pour exécuter un
kick externe (Pied droit pour HB, pied gauche pour Simone). Le guidage de HB s’est donc exercé par une sollicitation sur l’épaule gauche de Simone l’obligeant à
pivoter sur sa jambe droite sur sa droite (et petit kick pied gauche pour elle). Puis série de
tap[G]<1> step[G]<2> kick[D]<3> pose[D]<4>
Placer le kick pose sur <7 & 8> et <3 & 4> Le tap (ou touch)<1> est rentrant.
<1> pointe pied gauche entrant (C’est un touch), <2> pose, <3>
kick[D] sortant, <4> pose. Reprendre en <1> autant de fois que le commande la musique. Le <4> est tout autant un <8> pour
mettre un terme à la figure.
On peut inclure dans ces lollies des pivots entrants (touch à la reprise) ou sortants (kick à la reprise) (Indications de Vicenzo...)
Sortie Come-around ou ½ tour Simone (Et reprise)
Dans une série de lollies , à
<7> HB repousse Simone de son bras gauche sur le kick tout en se
déséquilibrant en arrière. Il y a transfert sur son pied gauche (Léger effet Elastique).
Il tire Simone à lui tout en contournant Simone mais en rattrapant très vite à la
taille pour revenir en connexion et touch du pied gauche à <3>. Entretemps, simone a éffectué
un demi-tour sur sa gauche pour revenir dans les bras de hubert.
Throw out (Texas tommy)
Une variante du throw out déja vu. Il s'agit toujours de transiter en position ouverte.
Se prépare sur le <3 et 4> de la SB. HB amène gentiment de la main gauche la main droite de Simone dans le bas de son dos
tandis qu'il a passé sa main droite dans le dos de Simone , et changement
de main (Comme un Texas tommy quoi). Le couple peut poursuivre le pas de base avec cette fois le bras droit de HB entourant
la taille se Simone. Dans la SB à venir,
HB place sa main gauche sur l'épaule droite de Simone et déclenche un pivot sur sa droite en repoussant doucement
par cette poussée sur l'épaule.
Ce faisant ,il continue de retenir la mimine droite de Simone dans sa main droite.
Pour que la figure se développe correctement, surtout pour la follower, il importe que cette dernière entame
son pivot marché dès <4>. Elle commence sa rotation sur sa droite par un step<4>[D] suivi de deux autres steps <5, 6> [G, D]
toujours suivi du lèger kick[D] extèrieur à <7>. A <7> elle est revenue face à HB en position ouverte.
Blocages
Saisie du coude de Simone à <3> avec un « touch » entrant du pied gauche pour HB (Pied groit pour Simone). Renvoi de la main
droite avec nouvel arret de la main gauche associé à un kick[D] extérieur à <7>. HB avance en tournant sur sa droite après avoir tiré de sa main
gauche et fait passer Simone sur son coté gauche. Bien bloquer Simone dans sa rotation sinon elle continue de tourner sur elle-même sur sa gauche. Elles le font exprès quand
on n'y fait pas gaffe nous les hommes
<4 temps> au coude, <4 temps> au kick.
A/R complet sur 8 temps.
Cohérence :
Simone peut noter, pour les différentes figures vues jusqu'ici, qu'à <4> elle est en principe
en appui sur son pied droit (pied gauche pour hubert). Valable pour nombre de pas de base en
rock, lindy et balboa. C'est une constante. C'est bien le pied prépondérant dans les SB (les quatre premiers temps).
Sortie
Comme pour un ½ tour mais HB continue de tourner en restant connecté à Simone.
Transitions lindy-balboa et balboa-lindy :
Le balboa est taillé sur mesure pour une intégration au lindy-hop. Dans un lindy endiablé, quelques pas de balboa permettent
de récupérer un peu, tout en ajoutant à l'esthétique de l'ensemble de la danse sur tout un morceau. Il ne faut pas se priver de
ces aller-retours lindy-balboa. Sur un sing sing version longue par exemple, caser un peu de balboa peut s'avérer
d'un grand secours, à moins que le couple se soit lancé dans un quick-step.
Dans une mème danse,
Passer du lindy au balboa et inversement ne présente aucune espèce de difficulté. Je me demande
mème si il est nécessaire d'en parler, alors qu'il suffit simplement d'y aller.
Transition Lindy ----> Balboa
Un classique:
Le couple est dans le pas de base du lindy hop, ou revenu en position fermée sur un circle par exemple.
Après <8>, <R – S> et petit kick<3> (pied gauche évidemment) HB se présente franchement face à Simone à <3> pour continuer
sur le pas de base du balboa et plus précisément la SK du pas de base. le rock step a pris la place des deux premiers <step step>
du pas de base balboa. Pour le reste rien de changé sinon que l’on note bien qu'après le transfert sur le pied gauche à <4>
HB avance franchement à <5> du pied droit pour aller faire son hop à <7>.
Guidage: Simone voit Hubert arriver sur elle à <3 & 4>, elle ne peut que repartir en marche arrière sur le temps <5>[G] (Et ça vaut mieux pour elle !!! gare aux arpions!!!!..).
Mais c’est aussi le buste partant en avant de HB qui aide à la manœuvre.
Pour Simone: <R-S P-C step[G] step[D] hop[G] pose[g]>. Les deux partenaires sont en lindy dans la SB pour continuer en Balboa dans la SK.
Outside turn and kick
Dans une série de turn, Hubert peut profiter d'un temps <7> pour ramener Simone sans attendre en tirant sur sa main droite pour lui faire
faire un demi-tour sur elle-mème sur <1 2 3>. Entretemps, Hubert arrive sur simone comme pour réception dans un come around ordinaire.
Ce sera donc un "outside turn and kick[D] à <7>" suivi d'un come around. C'est un Kick[G] à <7> pour Simone qu'elle
n'est pas obligée de respecter, n'ayant pas vu venir. Par contre, elle doit comprendre que sur l'impulsion exercée sur sa main
droite, elle doit exécuter le demi-tour. Elle est dès le temps <8> dans le come around balboa.
Circle seven kick.
- C'est approximativement la figure précédente. Il s'agit de terminer un "circle" par le seven kick du "throw out" balboa.
On sait qu'un "circle" en lindy fait passer de la position ouverte à la position fermée. il suffit, dans la SK, de ne pas garder la partenaire
dans les bras, et plus précisément dans les temps <6> et <7>. Au temps <5>, Hubert donne une légère impulsion de son bras droit
dans sa rotation sur sa droite tout en s'éloignant de Simone par un retrait arrière. Le couple termine alors la figure par les temps <7> et <8>
du throw out avec son léger kick à <7>. Dans toute la figure, Hubert a gardé la main droite de Simone dans sa main gauche. Il recherche
un léger stretch sur le temps <8> pour relancer Simone dans le come around à venir.
Repères:
- Simone exécute son léger kick aprés avoir quasiment rejoint son point de départ.
- On peut considérer que l'ensemble de la figure sur huit temps résulte de la concaténation de la SB
d'un turn et de la SK du throw out balboa. NDLR: Léger dérapage ici, je sors ma science!!!!
Transition Balboa ----> Lindy
Encore plus facile. Je dirais qu'à tout instant le couple peut transiter du balboa au lindy.
Exemple:
Au temps <8>, dans le pas de base, le couple est, au collé-sérré près, quasiment dans la position du temps <8> dans le pas de base du lindy.
HB peut ouvrir légèrement la position sur les temps <7 et 8>. A <7>, en lieu et place du petit touch[D] au talon[G],
il pose naturellement son pied pour un transfert sur ce dernier à <8>. Dans le mème temps, il a légèrement positionné Simone en position fermée en V.
HB peut enclencher un simple swing out. Sur le <1 2> il fait faire un petit back-step à Simone tandis qu'il l'amènera à lui
sur le <3 et 4> pour libérer le passage à <5>.
Ils sont alors revenus en lindy. Simone a du percevoir nettement la demande de transition en lindy dans le guidage lorsque
à <1>, Hubert a poussé franchement sur la main droite de Simone pour lui faire faire un <B - S> ou
mieux un <rock step>
Les renvois
Une séquence de renvois pourra ètre enclenchée à partir d'un throw-out. A 7, HB tire à lui presque séchement sur la main de Simone pour lui demander
de se lancer dans un demi-tour sur sa gauche. Et step[G] <step[D] step[G] pointe[D]>.
Récupérer au bras à <3> en même temps que le pointé au
sol du pied gauche et renvoyer à 5 dans un pivot sur la droite de la cavalière. Rattraper de la main gauche
la main droite de Simone à <7> avec petit kick pied droit cavalier. On peut mettre fin en enchainant sur la SK du
break-turn au temps <3>.
Maxie Dorf and Sylvia Sykes . On a donné son nom à une de ces figures. Laquelle ?
Matez la transition...<3>[G] et <4>[G]. Mais en passant comme ça, sans vouloir polémiquer, notez le tempo relativement bas de la musique.
Et pourtant, ce sont les deux monstres sacrés du Balboa .
Les "Ad Lib" ou ad libitum (Rajoutez vos figures en toute liberté)
Les side steps (Pas de coté).
Ce sont des petits déplacements latéraux. Le couple en parfaite connexion balboa.
Selon le sens du déplacement, Hubert quitte le pas de base aprés le <3[G] et 4[G]> ou le <7[D] et 8[D]>
Right side steps
C'est presque un crab walk, sauf qu'on ne marchera pas en crabe.
Ce sont en fait des petits pas sur la droite cette fois. Hubert quitte le pas de base sur <3 et 4> pour éxécuter des petis pas de coté sur sa droite en entrainant sa cavalière à en faire autant de son coté, mais sur sa gauche évidemment.
Sur les temps impairs, HB déplace son pied droit légèrement sur
la droite. Sur les temps pairs le pied gauche rejoint le pied droit. Il quitte le side step en reprenant le pas de base la ou il l'a laissé
soit sur le temps <5> du pas de base. Ce qui veut dire que HB sort du side step en avançant sur Simone. Dans tout le temps du déplacement sur la droite, Hubert a
le torse très légèrement incliné sur sa gauche. En entrée du side step, il se fait comprendre de Simone justement par ce positionnement sur 3 et 4. Quand il met fin
à ses side steps, il lui suffit sur le dernier petit pas de coté de redresser la position. Ce que Simone ne manque pas de percevoir à travers la connexion,
et d'avancer sur simone du pied droit. Le side steps en lui mème aura consommé (en principe) 8 temps.
<5[D] 6[G] 7[D] 8[G] 1[D] 2[G] 3[D] 4[G]>
On note bien
qu'au bout du right side steps, soit au temps <4>, Hubert est en appui sur son pied gauche. Il va pouvoir repartir tranquillement du pied
droit dans le pas de base et en avançant. Aucun problème pour Simone, si elle a suivi jusque la, elle partira en arrière, et du bon pied,
son pied gauche.
Une règle, quelles que soient les figures enclenchées:
Si on quitte le pas de base sur <3 & 4>, on revient dans le pas de base sur le <5> <6> du pas de base
Entre-temps, il se sera généralement écoulé n fois 8 temps nx(5 6 7 8 1 2 3 4). les figures peuvent ètre side steps, paddle, pendule, etc....
Left side steps
C'est la réplique du right side steps, mais cette fois sur la gauche. Hubert prépare sa sortie du pas de base sur <7 et 8>. A <8> il est en appui sur son pied droit.
A <1> il déplace son pied gauche sur le coté gauche au lieu de partir en arrière. Au besoin, il peut mème gentiment pousser
de son pied gauche le pied droit de simone sur sa droite. Pas de pataquèss puisque simone est encore en appui sur son pied gauche.
Single Crab-walk (Pas de crabe) :
Les pieds dessinent au sol comme un W. A démarrer sur la gauche .
Un ½ W en 4 temps. Démarrage pied gauche en arrière<1> pour HB
(Pied droit devant pour Simone). Comme dab quoi.
Le pied droit rejoint le pied gauche au temps <2>. Pied gauche en avant à 11h au temps
<3>. Le pied droit rejoint au temps <4>, et rebelotte sur les quatre temps suivants.
Parfaitement imagée par son appellation, on se déplace en crabe sur le coté gauche sur <8 temps>
Crab-walk aller-retour :
Un W une fois sur la gauche en 8 temps, suivi
d'un nouveau W dans un retour sur la droite en 8 temps (voir fig ci-aprés).
La figure Consomme maintenant deux fois <8T>.
Parfaitement imagée par son appellation, on se déplace en crabe sur le coté gauche sur <8 temps> pour
revenir, toujours en crabe, sur la droite en <8 temps>. Bien marquer les arrets aux temps <8>.
On pourrait écrire aussi :
Un marché vers l’arrière <step[G] step[D]> suivi d’un marché vers l’avant <step[G] step[D]> en se décalant sur la gauche. A répéter.
Puis, un marché vers l’avant suivi d'un marché vers l’arrière à répéter pour revenir
au point de départ en (8).
Guidage.
Balboa russe avec Alex & Julia
Un rappel des figures emblématiques du balboa
Un premier come-around simple tout de suite suivi d'un come-around par dessus l'épaule.
Mesdames, matez les passages du bras gauche pour la cavalière dans les come-around.
Paddle, throw out, come around, crab walk, pendule,....
Hubert enclenche le crab walk en inclinant légérement les épaules sur le coté droit. C'est une première indication pour Simone.
Elle comprend déja qu'on ne va pas repartir dans le pas de base. Hubert l'embarque sur sa droite en s'aidant de son bras droit,
avec mème si nécessaire, une pression chest to chest. Un peu comme si il positionnait Simone légèrement de travers.
Se pose tout de mème un petit problème une fois arrivé au bout du premier déplacement sur la gauche, au temps <8>.
Il s'agit en effet de revenir, toujours en pas de crabe, sur la droite. Avec ceci que Hubert vient de poser son pied droit
à <8> et qu'il doit repartir en déplaçant ce mème pied droit au temps <1> suivant. Ce qui est quelque peu inusité pour un temps 1.
On a vu jusqu'ici que c'était dans la plupart des cas le pied gauche qui démarrait à cet instant. Eh bien ce ne sera pas le cas ici.
Simone aussi va ètre confontée au méme problème sur son pied gauche. Et c'est la que Hubert est à mème de tester si Simone
est une vraie follower. A savoir, qu'elle ne cherche pas à anticiper. Si elle anticipe, il y a de fortes chances pour qu'elle
reparte sur son pied droit et dans le cas présent elle aura tout faux. Ici, à <8> il lui faut ètre en appui confortable sur ses deux
pieds en attendant la suite des évènements.
Cette petite difficulté fait que souvent, au bout du premier W, le leader repart dans le pas de base. Et toc...
On démarre la figure en poussant gentiment à soi la cavalière sur sa hanche
droite. Petite pression en même temps qu’on exécute le petit pas arrière pied
gauche. <1, 2, 3 et 4> + <5, 6, 7 et 8> sur la droite. Autant sur la gauche avec rectification des attitudes à <8>. Enchainement sur le pas
de base de même que cette figure démarre aussitôt après un pas de base.
Flexion-écart ou Maxie Dorf
Pour aller à l'essentiel, le couple est en position fermée (au temps <8> généralement) , et pour les quatre temps suivant, on peut écrire:
Flexion<2> écart<2>
La flexion:
Sur place HB marque un arret. il est bien campé sur ses deux jambes. Il plie légèrement les genoux et entre dans le sol.
Guidage: Il s'est légèrement appesanti sur Simone qui lui fait rigoureusement face. HB solicite Simone à marquer cette flexion en imprimant un
mouvement vers le bas de son bras droit qui enlace Simone. Comme si il venait déposer Simone face à lui .
L' écart:
Se traduit par une légère glissade simultanée des deux pieds chacun de son coté, sur la droite pour le pied droit, sur la gauche pour le pied gauche.
La figure consomme donc quatre temps, généralement les quatre premiers <1 2 3 4>.
Ainsi, dans le pas de base, HB pourra toujours
aprés le <7 8> placer une flexion-écart.
En fait: <1 & 2> Fléchir, genoux serrés. C'est le signal pour la cavalière.
<3 & 4> écart simultané des deux pieds. <5> Cross pied gauche
devant (Dans un petit saut pour amener dans le mème temps le pied droit en arrière).
<6> pied droit loin sur le coté droit. <6, 7>, c'est un slide du pied gauche jusqu'à <8>.
On rectifie la position. On repart sur le pas de base.
Guidage: Normalement Simone comprend déja une chose, qu'on ne poursuit pas le pas de base puisque sur <8> il n'y a pas appel au déséquilibre
vers l'avant (pour Simone), mais qu'au contraire HB semble la déposer la ou elle se trouve parfaitement en face de lui.
Maintenant, une flexion-écart s'accompagne souvent d'un slide sur les quatre temps suivant <5 6 7 8>.
On enjolive ce slide par un cross rapide au préalable et sur le temps <5> suivi d'un step[D]<6> nettement décalé sur la droite(HB)
avec sur <7 & 8> un slide ramenant lentement le pied gauche jusqu'au pied droit.
- Pas de base <2 phrases>
- Entrée dans le cross-over <1 phrase>
- Pas de cross-over <....>
- sortie du cross-over <1 phrase>
- retour dans le pas de base <....>
- Slide and cross
Une vidéo de Doug Silton. Heidi Rosenau et Adam Speen Voyez comment Adam balance d'un pied sur l'autre au tout début pour synchroniser sa partenaire.
Ensuite, tout est fluidité.
https://www.youtube.com/watch?v=IuLyTLqAoBE
BOTP - CH2005 Pro Balboa Final (Part1)
Un enchainement
Démarrage en position fermée.
<R – S>: (Vous avez lu Rock[G] Step[D]). Un sur place en quelque sorte.
<3 et 4>: HB ramène Simone face à lui dans son P - C. Travail du bras droit à l'épaule pour présenter Simone quasiment face à lui.
<5>: Une franche poussée sur la main droite de Simone qu'on libère pour lui laisser exécuter un tour complet sur elle-mème par sa droite (American spin).
<6>: Simone termine son pivot sur elle-mème.
<7 et 8>: Simone se replace face à HB et prise "bonjour" (main droite main droite).
<1 2 3 et 4> Simone est ramenée à la taille sur le coté droit. C'est une corbeille. Prise main gauche de Simone
dans la main gauche. Et ils enclenchent quelques lolies (Rappel: Un loly prend 4 temps. On rassemble<1,2> et on kick<3,4>).
N.B: Le toe du premier loly est exécuté pied gauche <5> pour HB. (n x <4T>)
On met un terme aux lollies sur un kick[D]<7>. C'est la transition qui n'est autre que le temps <7>
d'un throw out. Vous devinez le reste. Demi tour Simone sur sa gauche et retour dans un break turn à <3>
(Penser à aller chercher la taille de votre cavalière au plus tot pour ne pas risquer le déséquilbre sur <3, 4>.
Attention au coup de coude au passage !!!).
Balboa Advanced Strictly Finals at Russian Swing Dance Championship 2016 avec la participation de Olga Marina
Excellente révision dans ce clip vidéo. Tout y est. Musique pas vraiment facile. Super.
Apprentissage level 4.
Péniscola
Une espagnole avec arret à la hanche et déplacement en demi-tour arrière à la Feuillade .
Suivie d'un ramené sur la gauche de la cavalière, soit pour le leader <1>[G] et à <2> pied droit sur le coté à droite légèrement en arrière pour faire
la place à la follower qui passe donc de la droite sur la gauche.
Bop turn Gilbert : à <7> , large ouverture sur la droite . La main haut placée à l'homoplate. Un léger stretch .
à <8> ,il suffit de tirer vers hanche droite leader pour qu'elle vienne toute seule dans un demi-tour sur la droite .
Pas nécessaire de tenter de faire comprendre la manoeuvre par une petite poussée de la main drtoite dans le dos de la partenaire .
Paddles alternés . à <3>[G] orientations des épaules sur la gauche, à <7>[D] orientation des épaules sur la droite .
Shuffles Gilbert en avançant sur la follower. Premier shuffle sur <4>[D]
Lindy turn: 1) sortie arrière, 2) sortie avant (Rayan François)
Boogie de Laurent :
Sur la plante des pieds avec croisés arrière sur six temps . La cavalière a sa ligne de danse.
Les déplacements: <1>, léger back step. à <3> HB regarde (admiratif) la nuque de sa partenaire.
Et cross over pour revenir face à Simone à <8>
BOTP - CH2005 Pro Balboa Final (Part2)
- Reprendre le pas de base la ou on l'a laissé.
- Tiens toi droit. On est pas dans un lindy.
- Déplace ton centre de gravité.
- Engage d'abord les épaules. Non seulement ça aide mais pas d'inquiétude, le reste suit.
- Marche naturellement. Marcher, c'est simplement poser le pied du talon aux orteils.
- Dans une marche, pour un pied droit avancé, c'est la main gauche qui est devant .
- Tout naturellement, si le pied gauche recule, la main gauche va devant.
Peut mème s'accompagner d'une légère torsion.
des épaules sur la droite.
- Anticiper la reprise à la taille.
- La ballade de Jérémie et son petit saut à <6> avec redressement arrière .
- Le triple touch de Jeremy: touch[D]<5> touch[D]<6> touch[D]<7> et [D]<8>
- Le triple jump follower jump<5> jump<6> jump<7-8>;
- IN and OUT ou plutot : OUT<1 2> and IN<3-4> dans le mème temps, on positionne la follower .
- Reprise main dte main ghe sur un throw out<7o> (Généralement suivi d'un tour complet dextrorsum de la part des deux protagonistes.
Il y a comme un renvoi de la part du leader. C'est tout le bras, dans lequel est venue
se lover la follower qui participe.
Eventuellement main gauche sur l'épaule gauche pour assurer la rotation follower sur sa dte)
, Hold up and Hold down,,, Cross break,, Inside turn,,,,,
- Sensuelle, Come-Around,,, cross over et throw out
triple steps,, Camel walk, triple touch, out & in, ....,, triple steps, ....
LK in a circle, Inside Turn and back at seven, Texas tommy and back at seven, Reverse turn, Transition slide, He/She crosses, both cross break,
Swivels pointe<1> talon<1> cross<2>, Salsa break, Camel drop, Pop turn, Hold up, hold down,
Multiples turns, Apache,, Barrol (Swing zazou), D&C. Marché appuyé, paddles latéraux,
shuffles arrière,
Retour à l'envoyeur. passage de la main dte d'une épaule sur l'autre et retour, dos à la partenaire.
,,,,,, under arm,, pendule basic,
la pendule (entrée dans la pendule au temps <3>)
L'arret à l'épaule - La reprise au coude - La relance à l'épaule - L'arret à la hanche - L'arret à la hanche dans le dos du leader
L'arret à la hanche et passage sous le bras leader .
Le RAPPEL: Sur <5[D]-6[G]>, j'expédie . Sur <7-8> , je rappelle en revenant en appui sur le pied gauche.
"Fall off the log" - deux fois - <2x8= 16T>
"Susie Q" <8T>
"Stomp<2> kick ball change<2> step<1> step<1> écart<1> rassemble<1>" - <8 temps>
Lateral seven step de Andreas: croisé arrière[D]<5> - décroise[G]<6> - croisé devant[D]<7 & 8> (On est resté en appui sur le pied gauche)
- Les pivots (sautés Aude, glissés péniscola, croisés kelly,....)
- apple jack
- Back step at five (pour la follower)
- base
- Break Turn,
- camel walk
- crab walk
- Cuddle
- Demi-cercle à 5[G] pour la follower. C'est un pivot sur le pied gauche
- Double time step
- fall of the log
- Le glissé de 5 à 7
- holds à 3 et 7
- Le léger saut croisé
- Importance du 5 6 + Défilé devant le leader pour entrer dans une succession de croisés à 1
- Les compressions
- Patrick sur temps 7 ()Pied droit en arrière & épaule gauche en arrière
- Jig walk,
- Loly kicks
- lollies
- Marcus
- One step Basic
- Inside Turn
- Outside turn
- Ouverture Nick
- Paddle
- Pendule basic
- Pendule (8T) (Retour dans le pas de base sur le temps 5)
- Side steps
- slip slop<2T>
- shuffles arrière
- shuffles avant
- Slip<7> and cross<8>
- Single time step
- Susie Q
- Swivles
LINDY
- Tandem
- Texas tommy
- Texas tommy avec récupération pour passage sur la tète (leader)
- Transition (sur le temps 3 selon Joel Plys)
- Loly kick
- kick the dog
- Johnny's drop
- Balance et ramène
- Poussette avec retenue
- Maxis's stop step
- Heels
- Bop turn
-
-
Maxie Dorf,
, base en tournant,, cercle[G] and touch[D], heels, ,
Position fermée, les partenaires vont au contact "chest to chest" à hauteur des pectoraux.
Sans ètre du collé-serré, c'est du mush mush.
Il est rapporté qu'à l’époque, certains clubs ,
et tout particulièrement du coté de Balboa Pavilion justement, imposaient, pour des
raisons d'occupation au sol, que les partenaires restent parfaitement collé-pas sérrés
tout le temps de la danse, sinon c’était le renvoi de l’établissement .
Un W une fois sur la gauche en 8 temps, suivi
d'un nouveau W dans un retour sur la droite en 8 temps (voir fig ci-aprés).
La figure Consomme maintenant deux fois <8T>.
